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第517章 学习是必须的

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“第一次见面。”

柳施施落落大方的上前牵住了村花的手:“欢迎你加入嘉星传媒,这些就是我给你准备的礼物。”

“这…?”

村花再次欲哭无泪。

陆晨看着迷迷糊糊的村花,笑了笑:“别那么一副哭着脸的表情,这些都是每个演员必须达到的能力。”

“我,”

村花直接说不出话了。

实话实说,

在陆晨看来。

村花还是挺有表演天赋的。

真没开玩笑。

从原世界她的那些作品来看,虽然水得一批,但是还是可以感觉到有明显套路的,她采取了最常规也是最笨拙的模仿演法。

当然。

表现出来的效果肯定没有粉丝吹的那么“灵动”。

生气就瞪眼,吐血就脖子前倾,强装虚弱,扮可爱则是用大幅度肢体动作来展现活泼。

不过,

村花的演技没有粉丝尬吹的那么好,但也没有到让人看不下去的地步。

她在《且听凤鸣》中的表演并不能完全用“差”“烂”形容,她还是有注入自己想法,并且提供了一些亮点的。

比如男女主第一次见面戏份中,凤舞遇到危险,男主从天而降,梦幻般的相遇场景里,村花贡献了她“自作多情”的娇羞,不过很快发现,男主伸手并不是救她,而是为了召唤飞剑,并且嫌弃地来了一句“碍事”,村花表情立马从羞涩变成了惊讶,还稍微带了一点尴尬。

这样的表现也还可以的。

比起当爱豆,在舞台上充当“木头美人”,显然,村花在演戏上,还是有发展潜力的。

这也是陆晨为什么在微博上发欢迎她加入的原因。

天赋好不好先不说。

但是“演戏的态度”还是值得肯定的。

村花身上是有作为一名拥有高人气的新人,她的身上,是有“演戏态度”四个字的。

打戏自己来,爱豆出身却不惧扮丑,既能驾驭住仙气飘飘的白衣造型,也能扛得住脏兮兮的乞丐装,表情也很放得开。

不止在当主角的时候认真,即使是配角,村花也挺拼的,比如《将夜2》中,身为客串的她,面对高难度戏份完全可以用替身,但她选择赤脚行走在冰冷的雪地上,感动了整个剧组的人。

当然。

有一定想法,能吃苦,

这些就会让杨超越的演技越来越好吗?

肯定不能。

演戏是需要天赋的。

也就是所谓的“天资。”

做演员,实力并不能代表一切,很多演员演配角出彩,但一演主角,就很容易被人艳压,村花没有这种情况,虽然她的演技稍显青涩、不自然,但她是有主角劲儿的。

观众向来偏爱自带亲和力的脸蛋,村花的圆脸在配角的尖子脸对比下,显然,前者更讨喜一些,虽然二人打戏battle中,傅菁整体表现更强一些。

还记得朱罗曾经对村花的点评吗?

他说,村花是有观众缘的,

的确,在《且听凤鸣》中,笑起来的村花真是美得没办法,大部分古装剧女主一般定位都是“天真甜”,村花本身就很天真也很甜。

陆晨他们这么搞。

很简单的想法就是给她的演员生涯打下基础。

打好基础之后。

再去先去演一些符合自己人设的角色,《且听凤鸣》中,比起演正义打女,活泼灵动的普通小姑娘人设显然更适合她,毕竟,大众熟悉的村花,一直是一个叽叽喳喳、有啥说啥、率真坦荡的小可爱。

还有就是为了避免在演戏的一开始,为了省时省力,就去简单地模仿别人的演法。

这样演技很容易陷入套路化,国外现实主义表演三大奠基大师之一Stella Adler说:“在你的选择之中,说明了伱的才能。”

受伤不代表一定要吐血、悲伤不一定要流泪、开心也不必仰天长笑,即使是相似的剧情,角色遭遇的情况也是不一样的,深挖人物个性,并且给出独特的反应,这是每个好演员的必修课。

原世界的杨蜜就杨幂就是个反面例子,早些年无缝进组,导致演技模式固定化,被李导吐槽“下意识地程序化表演”,等到后来她想要突破的时候,才发现改正演法是很难的一件事。

这个世界的杨蜜在陆晨的调教之下。

虽然有些改变,

但是在离开嘉星传媒之后,又渐渐的走上了这个道路。

《速度与激情》系列中她的戏份越来越少的原因就在这里。

陆晨只给了大纲。

细纲都是将熠和编剧组的工作人员在弄。

他们为什么要减少杨蜜的戏份?

原因就在这里。

陆晨从来没有这么授意过,也没有给过任何的暗示。

都是将熠他们自己的安排。

很明显。

将熠也觉得杨蜜的表演有些套路化了。

表演风格固化,

并不是说不好。

而且对于很多人来说都不好。

换句话说吧。

如果能够形成独特的个人风格,并且做到极致,那就是里程碑。

若是不能,

还继续模式固定化的话。

那就是在自毁前程。

举个很简单的例子。

龙叔创造性地将武术与戏曲杂耍结合起来,在注重动作观赏性的同时,大幅度地降低了功夫电影中常见的血腥暴力场面,并由此开创出功夫喜剧的先河。

同时在电影中注入鲜明的自我风格,强劲敏捷的武打动作,幽默风趣的情节展现,以及高危动作、拒绝替身的招牌,塑造了不被角色所覆盖的“龙叔形象。

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