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第62章 “张三的刀”的刀

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让柳乘荫失望了。

“职业影评家(v)”、“公正”、“专业”、“毒舌”......

这一个个代表着官方认证或网络民众认证的字眼,这都说明了对方并非是那种纯粹靠大放厥词来博关注的杠精,而是那种言之有物的......杠精。

既然对方是言之有物的那种,那岂不是代表对方真的有确凿证据证据柳乘荫的电影真的“内涵空洞”?

想到这里,柳乘荫顿时感觉一阵泄气。

一血就这么.....没了啊!?

要不?

撤档重拍?

好像不太行,剧情框架就在那里,这部电影已经是柳乘荫能够所能做到的最好的水平,就算现在把剧组拉回来重拍,一时间也不可能出现太大的突破。

而且明天就要正式上映了,现在突然撤档,岂不是在消费那些支持他的人的耐心?

算了,就这样上吧,就当探路了,用第一部电影看清自己与目标之间的距离也好........

抱着这样的想法,柳乘荫有些释然了。

待心情平复下来一些后,柳乘荫再次样目光投向手机屏幕中的那篇影评。

输也要输个明白。

总结失败经验,才好知道如何改进。

在做好挨骂的心理准备后,柳乘荫开始阅读起“张三的刀”写的影评。

内容大概是这样:

张三的刀并没有用什么委婉的说辞,语言十分直接且犀利。

为什么说柳乘荫的电影是“精彩又无聊”?

首先,“张三的刀”并不否认柳乘荫在电影中所展现出来那几幕演奏的画面确实很精彩,精彩到仅凭那几幕就足以让观众“赚”会票价,且物超所值。

但,也就只是那几幕而已。

整部电影总共长九十多分钟,而那几幕画面加起来总共也才三十几分钟,那剩下的近一个小时呢?

剩下的一个小时里,柳乘荫都在“炫技”。

准确的说,整部电影都在炫技。

只不过,柳乘荫所炫的技艺中,有的极具观赏性,比如那几幕演奏,但同样也有很多一些没什么观赏性的技艺。

柳乘荫为了秀他的画面感,他镜头里画面十分自然、和谐,镜头里的事物从人物到场景、再具体到每一个道具,几乎看不出任何出戏的地方。

演员们在电影里的演技甚至因此广受称赞。

可问题是,“不出戏”就能说明是好电影吗?

观众来电影院,他们想看的不是什么“自然”,而是想看到他们日常中难以见到的东西。

如果想看“自然”的话,他们不该进电影院,而是直接在电影院门口蹲着就行了。

可那样的画面不无聊吗?

是的,只是为了展现自然而展现自然,就是很无聊,而柳柳乘荫的电影里却有这不少这样的地方。

除了秀画面感外,柳乘荫又秀了他的思想。

对此,“张三的刀”先是直接以一句“为赋新词强说愁”对柳乘荫所表达思想的进行了概括,然后再开始解释用这句诗的缘由。

他在不透露剧情的前提下点出了柳乘荫在电影所想表达的东西,与柳乘荫所期待被看出来的一点不少,甚至有些地方连柳乘荫这个创作者本人都没想到.......

点出柳乘荫的表达意图后,他开始分析柳乘荫的表达手法。

在分析手法前,他还先向读者们解释了一下表达手法对作品的重要性。

其中一句话,让柳乘荫感到印象深刻:“电影的功力往往在于表达,表达的作用甚至大于思想本身。”

这句话让柳乘荫感到忽然开朗,顿时感觉明白了自己错在了哪里,而且想法也在“张三的刀”后面的话里得到了验证......

“张三的刀”在解释完表达手法对电影的重要性后,他开始正式解析柳乘荫的表达手法。

模仿迹象严重,还挑错了模仿的对象,学什么不好,连《校园时代》的狗血情节都学。

流连于表面,不深刻,可以看出写剧情的人缺乏相关阅历,阐述思想时估计连自己都打动不了。

......

最后“张三的刀”对剧情的表达手法以“太嫩”作为的总结。

他还在文章中提到:

在《年轻狂响曲》中,创作者只是一味地想着给自己的作品添加思想,却忘了他最该琢磨的应该是如何用自己要表达的思想打动观众!

实际上,大道理基本谁都懂。

“懂道理”不是本事,能让别人“接受道理”,并产生自己应该为了“道理”而做出些什么的冲动,那才是本事!

柳乘荫的电影里所提到过的那些道理其实稍微有点阅历的人都知道,根本不需要柳乘荫去给他们说教。

电影里的那些说教手段太过于稚嫩,以至于观众几乎不会被打动,最多只是觉得柳乘荫是个有点想法的小孩。

嗯,一个刚背会了一首古诗,然后忍不住拿出来卖弄的小孩。

小孩虽然能念出古诗,但自身根本不理解这首诗最令人感动的地方,更别说用来感动别人。

小孩念这首诗,并不是因为他真的有才学,只是因为他希望别人觉得他有才学。

小孩就是想“炫耀”!

再次点题。

《年轻狂响曲》就是一部柳乘荫用来炫耀自己的才华的电影。

如果炫成功了,那就是炫耀,一旦失败了,那就叫“献丑”。

柳乘荫在画面和音乐方面的确炫耀成功了,但思想的表达方面却献了丑。

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