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你站在桥上看风景
看风景的人在楼上看你
明月装饰了你的窗子
你装饰了别人的梦
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更奇妙的是在歌曲行至尾声这个空档，余音袅袅里、凝眸含情脉脉中，晏清还莫名有种如卞之琳《断章》所描绘之幻觉——被翁怀憬放于心尖的梦中人正是他本人，虽然此刻她仍然不知晏清其实就在自己眼前，可翁怀憬满溢而出的幸福感之来源却也是因为她了然自己亦是晏清心心念念的梦中人与心上人。
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“咽音”意文写法是vocefaringea，英译为pharyngealvoice，此概念产生自三百年前，当时是意大利歌剧的黄金时代，属于传统意派古典美声唱法开发的一种以韧性着称的发音方法，同时也是近几个月来“翁式唱腔”被一众乐评家们屡屡推崇的究极要因，晏清已了然当初在纽约的自己便是那位始作俑者，所以才在专辑里才加上这首最大程度放大翁怀憬技术优势的《梦中人》，但听到ending段落的～～过度到第三组出现了大量更为明显的转音运用时，他那双爱意流淌的情人眼竟俨然有越来越亮之势，期间甚至还往录音控制台上显示参数的带鱼屏多瞟了一眼。
在晏清感观中这些恰到好处的转音切入给整首歌带来的增益非常惊艳且微妙，像极了朝波澜不惊的湖面上投出的一块块石子儿所激荡开的一圈圈美丽涟漪，惊艳来自于翁怀憬根据其理解在原demo上所做的大胆改动，而微妙则是他意识到女友似乎真是在“知行合一”地贯彻俩人胡诌的那套情感倾注唱法，迅速将已然录制完工的人声音轨拉到预混区，再对着ATW一通操作后晏工重新迈开静步向一墙之隔的心上人缓缓靠去，与此同时《梦中人》那华丽又不失灵动的前奏开始在KapokStudio里慢慢升腾、萦绕。
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梦中人
一分钟抱紧
接十分钟的吻
陌生人
怎么走进内心
制造这次兴奋
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这段由跃动明快的鼓点、渺远细腻的贝斯及稍慢半步切入的原声电吉他共同编织出的前奏须臾之间便打通了一个崭新的梦幻世界，随后翁怀憬空灵无比的嗓音就在迷幻的效果器掩映下若隐若现着登场，她对主歌采用了一种近乎于情窦初开少女呓语般的演绎方式，倏然无息地将晏清带回那个喜出望外的雁栖湖之夜。
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我仿似跟你热恋过
和你未似现在这样近
思想开始过份
为何突然袭击我
来进入我闷透梦窝
激起一股震撼
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棚内梦中人依旧是荷袂蹁跹，羽衣飘舞的姿态，而行至玻璃幕墙处的晏清已听得恍恍惚惚，耳畔响起了沙沙的竹林私语、眼前不时晃过摇摇欲坠的月色、呼吸间能嗅着空气中无处不在的甜腻、掌心亦可感知到柔若无骨的牵手触感…
还有当从收音机里获悉天龙座流星雨即将造访时翁怀憬眼眸中掠过的绮丽之光；浪漫出岛时来自单车后座环腰而抱的怡人温度；以及那记发生在竹林石板路深处，浅尝辄止的演员之吻，一切的一切都被她揉进了歌声里，晏清听得真真切切。
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LA...
LA...
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间奏部分也有一段时长稍短的气、咽音混声哼唱，这儿翁怀憬同样加了点转音处理，所以听感上要比Faye版的《梦中人》更迷人、独立，但晏清大部分关注都倾注给了近景视角下的梦中人——表情姣若春花，舞姿媚似秋月，青烟翠雾罩轻盈，飞絮游丝无定；眉将柳而争绿，面共桃而竞红；唇绛轻抿，不点而红；明眸善睐，似两潭秋水；眉宇开阔，令人更觉清隽，手如柔荑，连指尖的颤栗，在他看来都像带着拨人心弦的魔力，所谓酒不醉人人自醉，色不迷人人自迷，大抵就是如此。
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梦中人
多么想变真
我在心里不禁
梦中寻
这分钟我在等
你万分钟的吻
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听到复进的主歌后晏清又对之前自己的第二个想法产生了怀疑，因为里头翁怀憬的无名古典舞已至高潮，只见她忽而双眉颦蹙，似乎有无限的哀愁，时而笑颊粲然，展现出无边的喜乐；蓦然侧身垂睫，像是低回宛转的娇羞；陡然张目嗔视，端出叱咤风云的盛怒。
尤其当晏清见着翁怀憬点额抚臂、画眼描眉，表演着细腻妥贴的梳妆；又或挺身屹立，按箭引弓，使人几乎能听见铮鸣之弦响时他才觉得自己终于摸清了女友的表演逻辑，甚至又出急智想了节赋文备用——其始来也，耀乎若白日初出照屋梁，其少进也，皎若明月舒其光，这段待会可以用来夸翁教授最后这个又美又飒的ending动作。
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我仿似跟你热恋过
和你未似现在这样近
思想开始过份
为何突然袭击我
来进入我闷透梦窝
激起一股震撼
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特别需要说明的是这支古典舞的Endingpose是正面对着录音棚外的，翁怀憬将下颌挑得高高的，整个人彰显出一梦惊醒后立于高山之巅、风头之上的淋漓快感，晏清感观中舞与歌在当下此刻完美地达成了画风一统，而也恰恰在这时梦中人正正好好睁开了双眸，翁教授那种特别的矜持而兴奋、害羞且幸福的喜悦感瞬间就将他袭击得瞠目结舌不知所以然。
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